La galerie de 30 mètres

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GALERIES DES INDUSTRIES DIVERSES
PORTES SÉPARATIVES ENTRE LES CLASSES
M. Paul SÉDILLE, architecte.

Le service des installations à l’Exposition universelle de 1889, dont M. Paul Sédille est l’architecte en chef, a été. particulièrement chargé de diriger l’organisation intérieure des palais, que le service des travaux livrait simplement clos et couverts. Sa mission consistait à partager ces immenses surfaces couvertes, entre les classes, au prorata du nombre des demandes des exposants, et à régler tous les détails de la décoration intérieure communs aux classes mitoyennes, lesquels ne pouvaient de ce fait être étudiés isolément par chacune d’elles.

Galeries des Industries Diverses - Portes séparatives entre les classes

On avait pensé, avec juste raison, que la disposition des constructions présentant cet ensemble de belles fermes de 25 mètres de portée, à la fois solides et élancées, se prêtait fort bien à la conservation des grands effets d’ensemble et de perspective, qui ont donné aux galeries un aspect tout différent de celui des précédentes expositions, où chaque classe s’enfermait dans une série de salles complètement closes. En outre, on pouvait aussi associer les efforts des exposants, en les faisant concourir à une décoration générale, infiniment moins coûteuse par suite de la répétition des mêmes motifs; c'est pourquoi l’on a pris le parti de laisser les constructions métalliques apparentes, de ne séparer les classes que par des cloisons ne dépassant pas 5 mètres de hauteur, et de décorer les plafonds par des panneaux en toile peinte, laissant voir la grosse construction. Pour indiquer le passage d’une classe dans une autre, on a placé entre elles des portes, qui forment pour ainsi dire autant d’arcs de triomphe, sur lesquels sont inscrits le numéro de la classe et la nature des objets exposés.

Galeries des Industries Diverses - Portes séparatives entre les classes

Trois types de portes ont été adoptés, un par groupe, afin que le visiteur pût, rien qu’à l’aspect, à la forme et à la couleur de chacune d’elles, savoir dans quel groupe il se trouvait.

Les portes du groupe III, Mobilier (pl. XXXVIII), sont peintes en rouge avec filets blancs, les inscriptions se détachent sur fond bleu; celles du groupe IV, Vêlement, (pl. XXXIX), sont peintes en bleu avec filets blancs, les inscriptions sur fond or; et celles du groupe V, Produits ouvrés (pl. XL), sont blanches avec filets rouges et noirs, les inscriptions sur fond marron. Les trois fonds différents dont nous venons de parler correspondent chacun à la couleur des étiquettes particulières à chaque groupe. Tous les ornements, chapiteaux, écussons, feuillages, rubans, etc., sont peints en bronze vert avec rehaussés d’or.

Galeries des Industries Diverses - Portes séparatives entre les classes

L’effet produit par cet ensemble décoratif, un peu étrange peut-être et inattendu, a, par sa hardiesse même, contribué à donner aux galeries cet aspect de gaieté festoyante dont tous les visiteurs de l’Exposition ont été si vivement impressionnés.

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PORTE DE LA CLASSE 24 — ORFÈVRERIE
M. P. LORAIN, architecte.

Porte de la Classe 24 - Orfèvrerie

Plusieurs des classes eu bordure sur la galerie de 30 mètres ont pu faire entrer dans la construction et la décoration de leurs portes les diverses matières formant la base de leur exposition.

Dans le même ordre d’idées, la classe 24, qui comprend les divers procédés de fabrication appliqués aux métaux précieux : la fonte, le martelage, l’émail et le décor par les matières précieuses, pouvait utiliser ces procédés, ainsi que cela se pratiquait pour les grands autels et les iconostases des Eglises d’Orient. C’est ce que l’architecte, M. P. Lorain, chargé de la construction de cette porte, a très bien compris; et, s’inspirant de ces principes, il a créé une œuvre d’un ensemble très harmonieux; mais, la somme à dépenser ayant été très restreinte, il a dû recourir aux moyens les plus économiques, et employer la menuiserie, la peinture et la dorure au cuivre, en remplacement des pierres et métaux précieux.

La porte de la classe 24, n’occupait que les deux tiers de la galerie qui lui était réservée, l’autre tiers étant utilisé par une partie du dôme central; ce hors d’axe a nécessité la division en deux travées, au lieu de trois que possédaient les autres portes de la galerie; l’une de ces travées est placée dans l’axe de la voie réglementaire de 5 mètres.

Elle se compose de quatre grands pilastres .montant de fond, d’un entablement complet avec frise portant les inscriptions relatives à la classe, et d’un attique, on arcatures aveugles, couronné par une corniche architravée avec cimaise ajourée.

L’espace qui existe entre les deux pilastres du milieu ' est occupé par une baie rectangulaire contenant un grand vase en bronze.

Les deux grandes baies, dont l’une est dans l'axe de la salle, se composent chacune de deux colonnes en. marbre bleu lapis avec bagues et chapiteaux dorés et émaillés, d’une partie d’architrave profilée recevant la retombée de l’arc; celui-ci est coupé par des claveaux à pointe de diamant en turquoise, entre lesquels court une branche de palmier.

Sur la face des pilastres sont quatre cartouches aux armoiries des corporations des orfèvres de Paris, Lyon, Tours et Limoges. Les arcatures aveugles de l’attique portent, sur fond d’or, les noms de dix orfèvres ou dessinateurs d’orfèvrerie français.

Le prix de revient de cette porte est d’environ 15,000 fr.

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PORTE DE LA SECTION SUISSE
M. H. FIVAZ, architecte.

Porte de la Section Suisse - Expo Paris 1889

La porte principale de la section suisse était particulièrement difficile à établir et à décorer, au point de vue du style, la Suisse n’ayant pas une architecture nationale très caractérisée.

L’architecte, M. H. Fivaz, s’est attaché surtout à éviter une réédition de l’éternel chalet suisse qui passe à tort pour le nec plus ultra de l’architecture nationale, et qui revient régulièrement à toutes les expositions.

Il s’est inspiré principalement des constructions moyen âge fort répandues dans la Suisse allemande, et dérivées de la « Renaissance allemande », tout en conservant, pour les parties en bois, des éléments décoratifs puisés dans les constructions rustiques.

Au-dessus de la porte, la statue de l'Helvétie, d’Emile Soldé, se détache sur un soleil, et se trouve encadrée par un grand auvent qui forme, pour ainsi dire, le couronnement de la porte.

Toute la partie inférieure de la construction est en plâtre imitant la pierre, et la partie supérieure est en bois; entre les doux parties court une frise décorée des écussons des vingt-deux cantons de la confédération. Le grand auvent est imité des chalets bernois, et recouvert en bardeaux. Les portiques latéraux sont I en charpente, d’un arrangement gracieux et intéressant; leur dessin, très étudié dans sa simplicité, et rehaussé de ciels teintés en vieux bleu et vieux rouge, complète d’une façon charmante l’ensemble grandiose de la façade.

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PORTE DE LA CLASSE 42 — EXPLOITATIONS FORESTIÈRES
M. STRAUSS, architecte.


Partant de ce principe que l’entrée d’une section doit fidèlement résumer les produits exposés, l’architecte de la classe 42 a franchement et très heureusement réalisé ce programme.

Cette œuvre monumentale, d’une allure singulièrement originale, fut très remarquée et a valu à son auteur une médaille d’argent à titre de récompense exceptionnelle.

Porte de la Classe 42 - Exploitations Forestières

L’architecture proprement dite fut exécutée en bois naturel, à savoir : en noyer pour les soubassements, en érable pour les pilastres et les panneaux, et en acajou pour les attiques, les frontons et la mouluration. Pour les colonnes et les pylônes, des arbres entiers ont été employés tels quels, avec leur écorce.

Les grands panneaux latéraux étaient tendus de riches fourrures sur lesquelles se détachaient : à droite, un lion, à gauche, un ours blanc, tous les deux admirablement naturalisés.

Au-dessus de la baie centrale, un crocodile émergeait d’une mosaïque sur fond or. Le tout était couronné d’une proue de navire avec agrès et avirons. Des têtes de sangliers, de cerfs, des dépouilles de léopards, de renards, etc., complétaient cet arrangement d’un aspect pittoresque et séduisant.