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Salon de M. H. Verset



France. — Cette exposition était doublement intéressante, par la popularité dont jouissait, à juste titre, M. Horace Vernet, et par le choix de ses premières œuvres qui figuraient à côté de ses travaux les plus récents. Les deux manières n'avaient absolument rien de commun, mais elles étaient remarquables toutes les deux. Les tableaux de sa jeunesse avaient l'air d'avoir été conçus et exécutés par un vieillard sage et prudent; les dernières œuvres avaient tout l'éclat, toute la fraîcheur d'une verte jeunesse.
On avait placé, comme chez M. Delacroix, quelques autres tableaux à côté des toiles de M. Horace Vernet.
Nous commençions notre visite par la muraille de droite.
Nous rencontrions d'abord un Portrait qui avait eu une immense réputation, c'était celui du frère Philippe, général des frères de la doctrine chrétienne (4102) ; deux Chasses (4101 et 4159J; quatre Batailles de son ancienne manière : Montmirail (4147), Hanau (4140), Valmy (4145) et Jemmapes (4144) ; au-dessus se trouve la Bataille d'Isly (4152) que l'on avait tiré de Versailles; puis Mazeppa (4157) ; un Episode de la campagne de France (4148); l'Intérieur de l'atelier de M. Horace Vernet, qui avait été rendu si populaire par la gravure; M. de Lamoricière à l'attaque de Constantine (4150) ; le retour de la Chasse aux lions (4100) ; Mazeppa livré aux loups (4158); le Choléra à bord de la Melpomène (4154) ; Judith et Holopherne (4155), une de ses œuvres les plus connues, appartenant à la maison de l'empereur; la barrière de Clichy en 1814 (4149). On reniait que, parmi les gardes nationaux qui défendaient Paris, Marguery-Dupaty, homme de lettres, Charlet, peintre, et Horace Vernet, l'auteur du tableau ; il avait été peint en 1820, il appartenait à la maison de l'empereur.
La grande toile de la Smala (4151), Rébecca à la fontaine (4156), le Portrait du maréchal Vaillant (4163) et le Rendez-vous de chasse (4164), terminaient cette belle exposition.

© Guide dans le Palais de l'Industrie et des Beaux-Arts 1855